原標(biāo)題：廢話文學(xué),、發(fā)瘋文學(xué),、阿瑟文學(xué)……互聯(lián)網(wǎng)“野生文學(xué)”的文字游戲

最近互聯(lián)網(wǎng)上的新梗層出不窮,，讓人感嘆,，“5G的網(wǎng)速跑不過8G的腦洞”,。當(dāng)你剛剛弄懂“廢話文學(xué)”的文體，又馬上要研究“emo”的含義;緊接著大家蜂擁玩起“發(fā)瘋文學(xué)”,，而“阿瑟文學(xué)”又開始冒頭……去年大行其道的“凡爾賽文學(xué)”早就被拋諸腦后,。這些所謂的互聯(lián)網(wǎng)“野生文學(xué)”，更像是網(wǎng)友們共同參與的文字游戲,，它們?nèi)缤魂囮囷L(fēng)刮來,，帶來了易逝的新鮮，同時(shí)也吹走了積淀的內(nèi)涵,。拉低高度,，消解深度，互聯(lián)網(wǎng)的文字游戲越來越趨向平面化,，有人歡騰,，有人哀嘆，但這個(gè)趨勢似乎是不可逆的,。

荒誕中見真實(shí)

音樂風(fēng)格變成情緒表達(dá)

“聽君一席話,，如聽一席話”“每呼吸一分鐘，就過去了60秒”“為什么要說我懶,，明明我什么都沒做”……不明就里的人聽了會覺得,，這不是在說廢話嗎?對，沒錯(cuò),，這就是前段時(shí)間在網(wǎng)絡(luò)上興起的“廢話文學(xué)”,。通過一些“看似廢話，實(shí)則廢話”的句子,，在荒誕中流露出可笑的語義和刻骨的真實(shí),，這是廢話文學(xué)的基本要義。“你如果不胖的話,，一定是個(gè)瘦子”“但凡你這話有點(diǎn)道理,，也不至于一點(diǎn)道理沒有”“每次我不知道該說什么的時(shí)候就不知道該說什么”……這些都是廢話文學(xué)的代表性語錄。

據(jù)此,，網(wǎng)友們還進(jìn)行了“考古”,，以證明廢話文學(xué)是有著歷史傳統(tǒng)和文學(xué)高度的文學(xué)體裁。比如,，在老版《西游記》中,，有過一段唐僧和老者的對話，唐僧發(fā)問,，“這門上寫的是比丘國,，怎么改成小兒城了?”老者回答，“原本啊,，這是比丘國,。這如今啊,，改名小兒城了。” 然后老者就惶自走掉了,。網(wǎng)友說,，這就是“聽君一席話，如聽一席話”的典范,。

還有作家余華曾經(jīng)被外國記者提問,，“法國作家和中國作家之間最大的區(qū)別是什么?”余華淡定答道：“最大的區(qū)別就是法國作家用法語寫作，中國作家用中文寫作,。”而最大牌的廢話文學(xué)則是出自魯迅筆下——“我家后院有兩棵樹,，一棵是棗樹，另一棵也是棗樹” ,。

廢話文學(xué)的造句風(fēng)潮還沒等過去,，網(wǎng)上又刮起了一陣“emo”風(fēng)。emo原本是一種搖滾曲風(fēng),，意為Emotional Hardcore(情緒硬核),，而在新興的互聯(lián)網(wǎng)語境下，成為了“有情緒”的代名詞,。“我emo了”,，可以理解為“我不開心了”“我抑郁了”“我頹了”“我傻了”等含義。由此衍生出的“emo文學(xué)”被解讀為：e個(gè)人,，在mo mo哭的情況下寫出的文字,。一段憂傷頹喪的文字或者訴說一個(gè)糟心狀況，然后配上一句“我emo了”,，便可輕松達(dá)成emo文學(xué),。這樣的低門檻也讓萬物皆可emo，加班,、趕論文、奶茶選擇困難,、搶不到演出門票,，甚至是沒有收到霍格沃茨的錄取通知書，都可以成為emo的創(chuàng)作來源,。

戲劇的歇斯底里

一本正經(jīng)的抓馬氣氛

emo的網(wǎng)絡(luò)高潮在今年八九月份,，現(xiàn)在最時(shí)興的網(wǎng)絡(luò)文體變成了“發(fā)瘋文學(xué)”。據(jù)悉,，發(fā)瘋文學(xué)的起源是有人在豆瓣小組發(fā)了一段以“我不發(fā)瘋我說什么”起頭的文字,，充沛的情感，無序的邏輯,，十足的爆發(fā)力和感染力,，成為了發(fā)瘋文學(xué)的標(biāo)志。其內(nèi)容和形式不一而足，流傳比較廣的是這樣一段話：“你以為我還會在乎嗎?我在昆侖山練了六年的劍,，我的心早就和昆侖山的雪一樣冷了,。我在大潤發(fā)殺了十年的魚，我以為我的心早已跟我的刀一樣冷了,，可是當(dāng)我點(diǎn)開這個(gè)課表,，眼淚如黃果樹瀑布般飛流直下，劃過我的臉龐,，打濕了我的人字拖,，腳趾都變得酸澀……”.

在影視劇領(lǐng)域，更能夠找到發(fā)瘋文學(xué)的代入感,。馬景濤所扮演的“咆哮帝”,，驚慌失措的可云，失明后的紫薇……這些瓊瑤劇中人物的歇斯底里時(shí)刻,，就是發(fā)瘋文學(xué)的最佳代表,。

最近的熱播劇《星辰大海》,，因其狗血也被貼上了發(fā)瘋文學(xué)的標(biāo)簽,，這讓該劇編劇蘇曉苑都驚嘆，“網(wǎng)絡(luò)上的朋友們的幽默感,、智慧,、洞察力、提煉能力,，他們玩梗的能力,，真是讓我非常佩服。”

肆意宣泄的情感,，咄咄逼人的語氣,，連環(huán)轟炸的鋪陳，讓發(fā)瘋文學(xué)成功出圈,。它不僅釋放壓力,，還能夠輕松博得關(guān)注度，具有一定的實(shí)戰(zhàn)技能,。有人通過發(fā)瘋文學(xué)與電商客服達(dá)成了售后訴求,，有人在網(wǎng)絡(luò)上與杠精論辯成功制敵，也有人在一眾評論中脫穎而出獲得博主回復(fù),。

發(fā)瘋文學(xué)正是熱門,，但如果想要成為站在浪尖上的互聯(lián)網(wǎng)沖浪選手，你還應(yīng)該掌握剛開始冒頭的“阿瑟文學(xué)”,。有文化評論者將其總結(jié)為——芝麻綠豆的小事也要用宏大敘事的方式來表達(dá),。阿瑟文學(xué)源起于網(wǎng)友對于2017年一檔綜藝節(jié)目《熟悉的味道》的反芻,。

在節(jié)目中，陳凱歌,、陳紅,、陳飛宇一家三口聚餐，陳凱歌稱呼兒子的英文名Arthur,，說“阿瑟,，請坐”，然而節(jié)目中并沒有為陳飛宇準(zhǔn)備椅子,，他只能半跪著由媽媽陳紅喂飯吃,，而一家人在飯桌上的發(fā)言讓阿瑟文學(xué)成功誕生。 “一點(diǎn)兒肉末也不算什么,，但當(dāng)它們組合在一起的時(shí)候,，你可以看出它們是風(fēng)味絕佳的美食。” “就像我們小時(shí)候那個(gè)爆米花,，那么小小的一粒玉米,，它是小小的能迸出這么大一朵花來，我覺得它是有巨大能量的,。” 一頓普通的家常便飯也要加入文藝和哲理的思考,，這樣的一本正經(jīng)讓網(wǎng)友感受到了一種魔性抓馬的氣氛。

網(wǎng)友化身反矯達(dá)人

速成速朽中形成態(tài)勢

在網(wǎng)友們的瘋狂造梗比拼中,，還產(chǎn)生了“卑微文學(xué)”“丫頭文學(xué)”“咯噔文學(xué)”等不同類型,，但因?yàn)閼?yīng)用范圍有限，并為形成席卷全網(wǎng)的風(fēng)潮,，就已經(jīng)要消散,。互聯(lián)網(wǎng)“野生文學(xué)”的后浪一個(gè)個(gè)撲面而來,，去年還在網(wǎng)絡(luò)上大行其道的“凡爾賽文學(xué)”,，前年被玩壞了的“我不要你覺得，我要我覺得”的“明學(xué)”,，還有更早之前“文體兩開花”的“六學(xué)”,，這些前浪早已被拍在沙灘上，成為不再被提起的過去時(shí),。

將這些互聯(lián)網(wǎng)“野生文學(xué)”上升到“文學(xué)”的高度是言過其實(shí)了，它們充其量只是一種由網(wǎng)友發(fā)明并參與的文字游戲,。這種互聯(lián)網(wǎng)文化當(dāng)然是一種快餐文化,，正像網(wǎng)友所說的，當(dāng)普通人弄懂一個(gè)新梗的時(shí)候,，這個(gè)梗也就過時(shí)了,。

用新鮮壓倒嚴(yán)肅,，用梗料替換內(nèi)涵，用蒼白覆蓋文雅,，從其個(gè)體來看,，這種互聯(lián)網(wǎng)文化沒有營養(yǎng)、無法積淀,。而從其整體來看,，在這樣速成速朽的生成和消解之中，卻形成了一種難以逆轉(zhuǎn)的態(tài)勢,，通過文字的扁平讓文化走向扁平,。這些文字游戲看似眼花繚亂、異彩紛呈,，但究其根源都離不開互聯(lián)網(wǎng)的吐槽本質(zhì),。不管像廢話文學(xué)那樣在重復(fù)的語義中讓文字更加平庸，還是像發(fā)瘋文學(xué),、阿瑟文學(xué)那樣讓文字更加浮夸,，它們都是對于高高在上、裝模作樣,、道貌岸然的一種解構(gòu)方式,。原來有個(gè)詞是“人艱不拆”，意為人生艱難就不要拆穿了,。而現(xiàn)在是,，人艱卻偏要拆個(gè)七零八碎，網(wǎng)友們各個(gè)都化身成反矯達(dá)人,。

齊魯晚報(bào)•齊魯壹點(diǎn)記者 劉雨涵