原標(biāo)題：甜寵題材為何不再受寵

作者：別君華 李克

【影視銳評(píng)】

近期，一批甜寵題材影視劇扎堆上線,。雖然數(shù)量不少,，但影響力一般。人們不禁要問,，曾經(jīng)被眾多觀眾追捧的甜寵題材已經(jīng)“失寵”了嗎?

近年來,，甜寵題材影視作品經(jīng)歷了從市場(chǎng)爆火到逐步滑坡的過程。2017年《雙世寵妃》將“甜寵”作為標(biāo)簽進(jìn)行宣傳成功撬動(dòng)市場(chǎng),，甜寵從傳統(tǒng)的影視“元素”升級(jí)為網(wǎng)絡(luò)視聽和影視劇的垂直細(xì)分類型,。此后，每年都有大批甜寵題材涌現(xiàn)于各大視頻網(wǎng)站,、衛(wèi)視平臺(tái)乃至電影黃金檔,，收割年輕觀眾的流量和票房。然而,，隨著甜寵創(chuàng)作數(shù)量逐年提高,，市場(chǎng)趨于飽和。觀察網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng),，甜寵作品從2017年上線31部上漲到2018年的57部,，再到2019年的106部，開始一路高歌猛進(jìn),。這股創(chuàng)作熱潮從2020年出現(xiàn)轉(zhuǎn)折,，開始走下坡路，上線數(shù)量下滑到39部,。從口碑上看,，今年情人節(jié)檔力推的某甜寵作品豆瓣評(píng)分低至2.7分，成為有史以來第一部因“難看”登上微博熱搜的甜寵作品,。不僅數(shù)量下滑,，口碑翻車，收視票房也出現(xiàn)跳水現(xiàn)象,。

甜寵題材的創(chuàng)作問題由來已久,。部分生產(chǎn)者對(duì)影視市場(chǎng)和觀眾缺乏足夠的尊重，為了追求短期收益把甜寵當(dāng)成流量密碼,，創(chuàng)作上投入不夠,，創(chuàng)新能力和創(chuàng)新意識(shí)缺失，導(dǎo)致故事老套,，情節(jié)模式化,。很多作品的主線劇情靠千篇一律的固定模板支撐,，一見鐘情、歡喜冤家屢見不鮮,。就青春校園劇而言,，主角線從死對(duì)頭到不離不棄，配角線大多是深情男二與惡毒女配的設(shè)定,。走出校園進(jìn)入職場(chǎng)的故事,，一般從女新人撞倒男領(lǐng)導(dǎo)開始，兩人經(jīng)過層層羈絆最終修成正果,。偶爾出現(xiàn)一些令人眼前一亮的新奇設(shè)定,，又很快在隨后諸多作品的不斷重復(fù)之下，變得索然無味,。甜寵作品還難逃主角人設(shè)幼稚單薄的問題,。主角人設(shè)反反復(fù)復(fù)都是倔強(qiáng)少女和紈绔少爺、平凡學(xué)渣和高冷學(xué)霸,、鬼馬少女和深情王爺?shù)壤蠘幼?，背景單一，性格單一,，部分行為缺乏足夠的心理?dòng)機(jī),，給人一種神經(jīng)兮兮、莫名其妙的感覺,。還有一些流水線復(fù)制式的場(chǎng)景,、臺(tái)詞、沖突,，觀眾看了開頭就猜到結(jié)局,，很難不產(chǎn)生審美疲勞。

不僅如此,，甜寵劇往往過度且刻意地表現(xiàn)男女主角相處的甜蜜狀態(tài)，導(dǎo)致劇情不合理,，邏輯有漏洞,。某古裝劇的故事背景設(shè)定在明朝禮教最森嚴(yán)之時(shí)，女配角被男主角看到換衣服而名節(jié)受損,，就算是家中嫡女也只能嫁過來做妾室,，女主角落水被男主抱上岸卻不擔(dān)心名節(jié)受損。另一部劇中男主角妹妹輕而易舉地闖入女主角家,，放了一只老鼠,，女主角害怕并以此為借口輕松入住男主角家。此外,，男女主角跌倒就會(huì)碰到嘴巴,，無緣無故就壁咚,，還有泡面吻、倒立吻,，雖然觀眾看甜寵劇是為了“甜”,，但人工糖精過多的劣質(zhì)糖也只會(huì)讓人倒胃口。

此外,，還有一部分甜寵作品缺乏深刻的思想內(nèi)涵,，甚至出現(xiàn)價(jià)值導(dǎo)向偏頗的問題。除了輟學(xué),、車禍,、打胎、出國之類的狗血情節(jié),，還有的甜寵影視作品中的主角戀愛腦,，一味追逐愛情而無心工作學(xué)習(xí)，也有的人物背信棄義,，腳踩多只船依然理直氣壯,。面對(duì)較為低齡化的市場(chǎng)主體，這樣的作品會(huì)讓他們對(duì)情感生活產(chǎn)生不切實(shí)際甚至不正確的認(rèn)知,，對(duì)社會(huì)文化造成深遠(yuǎn)的負(fù)面影響,。

甜寵套路不再是市場(chǎng)風(fēng)向標(biāo)，實(shí)際上與我國影視市場(chǎng)的高質(zhì)量發(fā)展密切相關(guān),。在政策保證,、平臺(tái)支持、資本投入,、人才涌現(xiàn)之下,，影視劇佳作頻出，觀眾審美能力水漲船高,。無論是革命歷史題材的《覺醒年代》《長(zhǎng)津湖》,，還是現(xiàn)實(shí)題材《山海情》《人世間》，或是類型創(chuàng)作如《開端》《沉默的真相》,，精品層出不窮,，創(chuàng)新無處不在。在這樣的市場(chǎng)環(huán)境中,，年輕觀眾逐漸形成了高品位的審美追求,。因此，甜寵“失寵”不只是題材本身的問題,。市場(chǎng)依然需要優(yōu)質(zhì)的甜寵影視作品,，而如何提升甜寵題材作品質(zhì)量才是問題的關(guān)鍵。

優(yōu)質(zhì)的甜寵影視作品應(yīng)當(dāng)創(chuàng)新劇情模式,，拓展思想內(nèi)涵,，傳達(dá)正向價(jià)值,。以《變成你的那一天》《司藤》為例，這類劇集受歡迎,，主要是劍走偏鋒的題材和情節(jié),，讓人眼前一亮。而《你是我的榮耀》《你是我的城池營(yíng)壘》《冰糖燉雪梨》等則在表現(xiàn)真摯的愛情同時(shí),，展示男女主角的熱血夢(mèng)想和勵(lì)志青春,，傳遞了為國家人民無私奉獻(xiàn)、為夢(mèng)想頑強(qiáng)拼搏等正向價(jià)值理念,，從而與更多觀眾產(chǎn)生心靈共振和情感共鳴,。

當(dāng)前，中國影視市場(chǎng)不斷走向成熟,，觀眾審美需求和藝術(shù)品位大幅提升,。甜寵題材不應(yīng)再囿于“套路”，僅僅以激發(fā)觀眾感官愉悅為目標(biāo),。套路化的作品以白日夢(mèng)形式補(bǔ)償了觀眾的欲望體驗(yàn),，而高質(zhì)量甜寵題材作品的創(chuàng)作，應(yīng)當(dāng)回應(yīng)新時(shí)代的社會(huì)現(xiàn)實(shí),，提供對(duì)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的觀照力,，并關(guān)注新的社會(huì)文化語境下人們情感結(jié)構(gòu)、審美結(jié)構(gòu),、文化偏好的變遷,，從而實(shí)現(xiàn)以情感人、以情動(dòng)人,、以情育人,。