原標(biāo)題:以物付物,,以樂付樂—藝術(shù)大師楊剛的音樂“大寫意”
楊剛癡迷音樂,作畫與休息時(shí)皆愛聽音樂,幾乎到了三月不知肉味的程度,。古今中外的音樂兼收并蓄,古典,、現(xiàn)代,、民族、民間來者不拒,。楊剛的很多作品或直接以音樂為題材,,或是受到某個(gè)樂曲觸動(dòng)而作。楊剛尤善大寫意,,大寫意遺形得神,,尤與音樂的韻律相通,楊剛于此造詣精深,,其境如何,,觀畫可知。
楊剛用來放CD的柜子
1990年代,,楊剛老師家里就有很多唱片,,在當(dāng)時(shí)還比較狹小的房間里,專門有個(gè)大柜子裝唱片那還是相當(dāng)奢侈,,他喜歡一邊聽音樂一邊創(chuàng)作,。他創(chuàng)作了大量音樂題材的作品,涉及多種音樂門類,,同時(shí)他的作品中也充滿音樂的律動(dòng)感,,展現(xiàn)了他對于音樂極高的感受能力,是音樂靈魂的視覺化,?!兑魳窌?huì)》系列作品是這類主題作品中的代表作,通過樂隊(duì)指揮的指揮棒這個(gè)視覺焦點(diǎn),,畫面中不同樂器的和聲韻律彌漫在畫幅之中,,讓觀者感受到視覺形象和音樂律動(dòng)結(jié)合帶來的至高審美享受。
楊剛,,《樂隊(duì)》,,126x224cm,水墨設(shè)色紙本,2001
2021年12月初,,楊剛的老師之一—劉勃舒先生至中國美術(shù)館參觀了楊剛藝術(shù)展“自由長旅”,,劉先生看完了所有作品,時(shí)有點(diǎn)評,。在楊剛的水墨《音樂會(huì)》前說“挺好,,挺好”;在水墨大寫意《余音》前,,說“這幅好”,。
楊剛,《余音》,,82x90cm,,紙本水墨,2010
楊剛從歐體入手,,嬉狂草于晚年,。狂草,,筑基于懷素,,獨(dú)步于張弛。懷素養(yǎng)陰,,楊剛益陽,;懷素好圓,楊剛逐方,;懷素悠旋律,,楊剛踏節(jié)奏。他在斷續(xù)中貫氣,,在粗細(xì)中彈跳,,在行隙中善水,在筆觸中飛揚(yáng),,充滿著抑揚(yáng)頓挫的音樂節(jié)律,。
楊剛的童子功是速寫。學(xué)畫由此入門,,經(jīng)附中勵(lì)煉,,一生迷戀,從未間斷過,。由此,,他的造型生動(dòng),借形抒懷,,不求精準(zhǔn),,專注感受,。感受常“出格”,,釋放出“未完成”的現(xiàn)代感,,他站在莫奈遺風(fēng)中灑脫。
楊剛,,《群英爭艷》,,90x184cm,紙本設(shè)色水墨,,2003
楊剛的作品有時(shí)像黑白版畫,,簡潔到幾乎沒有中間色,在那黑陀陀中含筆觸,,塑體積,;“草率”得經(jīng)心,醉心于自然,。他將積淀下的筆力功,,按下抬起,出鋒藏鋒,,蘊(yùn)勢放縱,!妙在張張偶得,難在一氣呵成,。
《指揮》,,楊剛,紙本水墨,,2001年
楊剛曾說“不犧牲自由之外的東西就得不到自由”,,他損之又損之,放掉了聲名,、財(cái)富,、娛樂、社交等等,,一生幾乎就做了一件事——畫畫,。楊剛曾引《孟子·告子上》誨:“今夫弈之為數(shù),小數(shù)也,;不專心致志,。則不得也。弈秋,,通國之善弈者也,。使弈秋誨二人弈,其一人專心致志,,惟弈秋之為聽,。一人雖聽之,,一心以為有鴻鵠將至,思援弓繳而射之,,雖與之俱學(xué),,弗若之矣。” 楊剛就是“專心致志”,,不顧“鴻鵠將至”,,不“思援弓繳而射之”,故世間所重者日損,,為畫則日益,。楊剛的女兒楊肖曾道:“先父日日新、又日新,,作畫心無成見,,隨感而應(yīng),物至而格,。有奔馬來,,畫奔馬;有臥馬來,,畫臥馬,;有打乒乓者來,畫打乒乓球者,;有滑雪者來,,畫滑雪者;有音樂指揮者來,,畫音樂指揮,;有大江大河來,畫大江大河,。皆以物付物,,非心中有物之程式也。故其畫,,形態(tài)萬千,,活潑潑地,絕無呆板之氣,。故作畫,,萬物皆能籠于筆端,行于當(dāng)行,、止乎當(dāng)止,,唯期適于見物而已,于是尺寸各異,,丈二匹者有之,,一小條者有之,。”
楊剛,《指揮》,,1999
楊剛,,《樂境》,1996
楊剛,,《歌劇之夜》,,1997
《唱詩》,楊剛,,2000
楊剛,《大珠小珠落玉盤》,,2000,、
楊剛,《草裙舞》,,紙本水墨,,2002
楊剛,《草原歌手》,,68x33cm,,2005
楊剛,《奶茶長調(diào)》,,2007
楊剛,,《入境》,2008
楊剛,,《弗拉門戈樂隊(duì)》,,2012
楊剛,《膠州大秧歌》,,2014
楊剛,,《提琴手》,2018
《鋼琴師》,,楊剛,,2012
楊剛,《京劇》,,2012
楊剛的藝術(shù)將水墨,、寫意、黑白,、線條,、墨塊等中西藝術(shù)元素熔為一爐。他的寫意畫作品受到了西方寫實(shí)派,、印象派,、抽象派的影響,,同時(shí)具有中國風(fēng)格和中國氣派。這些作品一目了然是中國畫,,并沒有讓人感覺是西畫,。新時(shí)期以來,總體上看,,中國的油畫,、國畫、版畫的發(fā)展,,沒有出現(xiàn)彼此有意的融合,,而是分道揚(yáng)鑣了。當(dāng)然,,這種“三合一”的畫種融合,,這種亦中亦西的路徑,不是每個(gè)畫家都一定要走的道路,,但這是一條新的路,,也是一條值得探索的路。
關(guān)于藝術(shù)家
楊剛
1946-2019
1946年 生于河南沈丘,。
1949年 隨家人定居北京,。從小涉獵中西繪畫,以速寫,、默寫和創(chuàng)意畫見長,。最早的速寫啟蒙老師是常銳倫先生。
1963年 考入中央美術(shù)學(xué)院附中,。在溫葆,、王德娟等老師的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)西畫基礎(chǔ)。
1966年 在內(nèi)蒙古的烏珠穆沁草原參加了一年多的游牧生產(chǎn)勞動(dòng),,后被美院附中召回,。
1973年 因文革延期畢業(yè)后,分配到內(nèi)蒙古錫林郭勒盟阿納旗(今錫林浩特市)任文化館館員,。此間畫了數(shù)以萬計(jì)的草原生活速寫,,繪畫創(chuàng)作卻打上了明顯的文革烙印。
1979年 考入中央美術(shù)學(xué)院文革后首屆研究生班,。在以葉淺予為首的指導(dǎo)小組輔導(dǎo)下學(xué)習(xí)中國畫,。
1981年 到北京畫院工作,國家一級美術(shù)師
2019年4月28日因病辭世,。
[來源:墨非墨畫廊 編輯:孫寶震]大家愛看