原標(biāo)題：生活細(xì)流中的情感關(guān)照與時(shí)代書(shū)寫(xiě)《六姊妹》熱播

以皖淮小城淮南為背景，講述一家六姊妹跨越半個(gè)多世紀(jì)的人生悲喜劇。由楊曉培擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)及總制片人的電視劇《六姊妹》日前開(kāi)播,，該劇在生活流的敘事中描繪了普通人在時(shí)代洪流中的掙扎與成長(zhǎng),，徐徐展開(kāi)一幅生動(dòng)的時(shí)代畫(huà)卷。

《六姊妹》的故事從二十世紀(jì)六十年代開(kāi)始,，貫穿了新中國(guó)多個(gè)重要?dú)v史時(shí)期,。劇中的何家六姊妹，正是在這些時(shí)代背景下,，經(jīng)歷了各自的人生起伏,。大姐何家麗作為家庭的頂梁柱，承擔(dān)起了照顧妹妹們的責(zé)任,；二姐何家文通透不爭(zhēng),，卻在時(shí)代的浪潮中找到了自己的位置；老三何家藝爭(zhēng)強(qiáng)好勝,，最終在事業(yè)上取得了成功,；老四何家歡聰慧機(jī)靈，卻在婚姻中經(jīng)歷了波折,；老五劉小玲叛逆不羈,，最終回歸家庭；老六何家喜則受盡寵愛(ài),，卻也面臨著成長(zhǎng)的煩惱,。

在劇中，這些角色的命運(yùn)與時(shí)代的發(fā)展緊密相連,，她們的每一次選擇都折射出其身處時(shí)代的社會(huì)風(fēng)貌與思想變遷,。劇集通過(guò)何家六姊妹的生活全景，展現(xiàn)了不同女性角色在時(shí)代洪流中的多元人生走向,，既有對(duì)傳統(tǒng)家庭觀念的堅(jiān)守,，也有對(duì)新時(shí)代女性獨(dú)立意識(shí)的探索。

在《六姊妹》以女性視角展開(kāi)的時(shí)代畫(huà)卷中,，女性角色不僅在家庭中扮演著重要角色,，也在時(shí)代洪流中展現(xiàn)了女性的力量與智慧。她們的經(jīng)歷與成長(zhǎng),，正是新時(shí)代下女性獨(dú)立意識(shí)的覺(jué)醒與發(fā)展的縮影,。

個(gè)體與時(shí)代之外，《六姊妹》通過(guò)何家四代人的生活,，呈現(xiàn)了家庭與親情的永恒主題,。何常勝與劉美心的相濡以沫，何家麗與張建國(guó)的堅(jiān)韌愛(ài)情,，何文氏與家麗一輩人的祖孫情,，劉美心與何家麗等姊妹的母女情,，這些情感關(guān)系交織在一起，構(gòu)成了劇集的情感核心,。

《六姊妹》在描繪生活細(xì)流的細(xì)膩寫(xiě)實(shí)筆觸下不乏自然內(nèi)斂的浪漫詩(shī)意,，如已經(jīng)釋出內(nèi)容中關(guān)于家麗拆掉自己的毛衣底邊為媽媽織手套的橋段，這一團(tuán)紅毛線的細(xì)節(jié)意象從毛衣到手套,，到圍巾,，承載起母女、父女,、戀人等一連串的情感傳遞,，既充滿生活質(zhì)感，又于無(wú)形中營(yíng)造出劇中人之間化不開(kāi)的暖色濃情,。

在對(duì)家庭關(guān)系的描繪中,，《六姊妹》既展現(xiàn)了溫情與堅(jiān)韌，也未回避矛盾與沖突,。何家六姊妹在成長(zhǎng)過(guò)程中,，既有吵鬧與爭(zhēng)執(zhí)，也有患難與共的堅(jiān)定的情感維系,。她們?cè)诒舜说姆龀种?，共同抵抗人生的風(fēng)雨，最終構(gòu)建了一個(gè)家庭命運(yùn)共同體,。這種在繁多層次和復(fù)雜面向下的“血濃于水”的深厚親緣關(guān)系,，正是中國(guó)式家庭的真實(shí)寫(xiě)照。五十年間的社會(huì)變遷與家庭倫理觀念的演變?cè)谠搫『裰厣钯|(zhì)感的描繪中自然呈現(xiàn),，在劇中,，何常勝曾執(zhí)著于"頂門(mén)立戶"的焦慮，也最終在六個(gè)女兒的生存實(shí)踐中逐漸消解為更具韌性的家庭網(wǎng)絡(luò),。

在年代劇的創(chuàng)作譜系中,，《六姊妹》通過(guò)何家六姊妹的成長(zhǎng)軌跡，將中國(guó)家庭倫理的嬗變史轉(zhuǎn)化為具象的生活圖景,，在皖北小城的空間坐標(biāo)上,，呈演出一部兼具歷史縱深感與人性溫度的生活史詩(shī)。(完) (記者 高凱)