原標(biāo)題：《六姊妹》開(kāi)播好評(píng)不斷,，地域特色為影視劇“錦上添花”

近年來(lái),，出自不同“產(chǎn)地”,、帶有濃郁地域風(fēng)格的劇作接連涌現(xiàn),，勾起了觀眾別樣的“鄉(xiāng)情”。最近播出的年代劇《六姊妹》以年輕化的視角和貼地真實(shí)的細(xì)節(jié)表達(dá),，將數(shù)十載時(shí)光錯(cuò)落凝聚,，描刻出家人之間的情感紐帶，呈現(xiàn)出家庭形態(tài)的變遷與生活發(fā)展歷程,。劇中豐富且亮眼的地域元素,，在引發(fā)情感共鳴的同時(shí)也將取景地淮南推至觀眾眼前。

淮南成為關(guān)注焦點(diǎn)

電視劇《六姊妹》由樓健執(zhí)導(dǎo),，伊北編劇,，梅婷、陸毅領(lǐng)銜主演,，鄔君梅,、奚美娟、劉鈞,、吳倩特別主演,，以20世紀(jì)60年代至21世紀(jì)初的淮南為背景，講述了田家庵區(qū)老北頭何家老一輩及六個(gè)女兒的人生故事,，她們?cè)诟髯缘娜松壽E中經(jīng)歷婚戀,、工作、生活,、人情等命運(yùn)起伏,，卻始終與彼此緊密相連，共同抵抗人生的風(fēng)雨波折,。

吸引觀眾沉浸式觀劇的,，除了那些平實(shí)動(dòng)人的家長(zhǎng)里短、喜怒哀樂(lè),，還有淮南這座城市帶來(lái)的獨(dú)特質(zhì)感,。淮南不僅是劇中人物命運(yùn)交織的舞臺(tái),，也是編劇伊北成長(zhǎng)的故鄉(xiāng),，他坦言，淮南的歷史背景,、地域特色和文化風(fēng)貌深深影響了他的創(chuàng)作,，成為了支撐他創(chuàng)作的“精神內(nèi)核”。正是這種深厚的情感紐帶,，使得《六姊妹》不僅僅是一部家庭劇,，更成為了一部展現(xiàn)時(shí)代變遷的作品。

流動(dòng)的“地域印象”與火熱的現(xiàn)實(shí)故事,，交織成為熒屏上的一抹亮色,，何常勝一家移居淮南的軌跡恰是一代人的縮影。上世紀(jì)60,、70年代,，為支援建設(shè)，數(shù)十萬(wàn)外地人員輾轉(zhuǎn)來(lái)到淮南,，推動(dòng)傳統(tǒng)礦區(qū)向現(xiàn)代工業(yè)城市轉(zhuǎn)型,，造就了淮南這座“移民城市”的稱(chēng)號(hào)。劇中美食如豆腐,、牛肉湯,、面圓、馓子等塑造了濃郁的淮南煙火氣息,，讓觀眾感受到小城生活的質(zhì)樸,，激發(fā)了對(duì)這座城市的好奇和探索欲。從物資匱乏年代時(shí)的窩窩頭配咸菜,，到家麗組建小家庭后的“三轉(zhuǎn)一響”（自行車(chē),、縫紉機(jī)、手表,、收音機(jī)）,，再到家文的嫁妝為電視機(jī)等,，時(shí)光流轉(zhuǎn)，真實(shí)可感,。

共同構(gòu)成文化拼圖

不同地域,、獨(dú)具特色的影視作品，宛如一幅幅風(fēng)格各異的文化拼圖,，共同構(gòu)成了豐富多彩的視聽(tīng)景觀,。

近幾年，“京味劇”構(gòu)成了熒屏上一道獨(dú)特的風(fēng)景,。地道的“京片兒”,、彎彎繞繞的胡同以及四合院，成為京味劇的“標(biāo)配”,?！吨ヂ楹贰遏W邊不是海棠紅》等京味電視劇以醬菜、京劇等作為作品的意象,，鞏固著人們對(duì)北京歷史變遷和文化積淀的印象,。同樣是具有時(shí)代感的作品，《覺(jué)醒年代》拓展了電視劇對(duì)老北京的空間呈現(xiàn),。作品中,，北大紅樓、長(zhǎng)辛店,、陶然亭等歷史地標(biāo)多次出現(xiàn),，甚至大柵欄的土、箭桿胡同的墻磚都精心布置,，力圖還原當(dāng)年風(fēng)貌,。而《我在他鄉(xiāng)挺好的》《小歡喜》《什剎海》等電視劇,，既蘊(yùn)含傳統(tǒng)京味,，也充滿(mǎn)大都市的現(xiàn)代化氣息。

以上海為故事背景的影視佳作熱度高漲,。去年年初,，一部《繁花》高度還原了上世紀(jì)90年代初期的上海“腔調(diào)”，被廣大觀眾津津樂(lè)道,，劇中少了些繁花將落的沉痛悲涼,，多了些崢嶸歲月的朝氣蓬勃、豪情萬(wàn)丈,；同樣以上海為故事背景的劇集《城中之城》,，熱度與口碑“雙破圈”；都市題材劇《承歡記》《歡樂(lè)頌》《安家》《三十而已》中,，上海既是奮斗者的夢(mèng)想地,，也是時(shí)尚文化的展示臺(tái),，煙火氣與時(shí)尚感俱在。

以東北為背景的劇集表現(xiàn)同樣搶眼,?！秳⒗细贰恶R大帥》《鄉(xiāng)村愛(ài)情》等東北鄉(xiāng)村喜劇既熱鬧歡樂(lè)、輕松解壓,，細(xì)品又不乏深意。懸疑題材也尤為青睞東北,，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《無(wú)證之罪《雙探》《平原上的摩西》《雪迷宮》等作品,，都將懸疑敘事放到東北，展現(xiàn)極致的視覺(jué)風(fēng)格,。

川渝地區(qū)則為不少電影作品提供了創(chuàng)作靈感,。孔大山的《宇宙探索編輯部》以偽紀(jì)錄片形式解構(gòu)科幻類(lèi)型,，荒誕敘事中包裹著哲學(xué)追問(wèn),；易小星的《人生路不熟》借助一場(chǎng)充滿(mǎn)笑料與溫情的四川公路之旅，以黑色幽默解構(gòu)都市焦慮,；《風(fēng)犬少年的天空》里,，生活在重慶的劇中角色爬坡上坎，給予觀眾視聽(tīng)上與眾不同的新鮮感,。越來(lái)越多的電影,、電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇選擇在川渝取景拍攝,，火鍋的熱烈,、山城的立體、巴蜀的歷史都深度融入故事敘述與視覺(jué)呈現(xiàn)中,，形成鮮明的文化標(biāo)識(shí),。正在上映的《哪吒2》中也包含了豐富的川渝元素，比如說(shuō)著四川方言的太乙真人,、取材于三星堆的青銅結(jié)界獸形象,、以川西民居飛檐為靈感的龍宮建筑等，諸多細(xì)節(jié)為這場(chǎng)文化盛宴注入獨(dú)特的地域基因,。

鄉(xiāng)音引發(fā)情感共鳴

方言也是地域文化最直觀的聽(tīng)覺(jué)符號(hào),。相比普通話(huà)，方言能夠更為凝練精確地展現(xiàn)出特定地域的風(fēng)土人情,。比如《武林外傳》中出現(xiàn)的各地方言大雜燴,，不僅增加了同福客棧人來(lái)人往的江湖感,，也因方言的喜劇效果成就了不少演員,；《人世間》中東北方言的表達(dá)分寸處理得恰到好處,，既有觀眾耳熟能詳?shù)姆窖栽~匯“嘮嗑”“疙瘩”等，也有經(jīng)典語(yǔ)言包袱“你瞅啥”“瞅你咋地”等,，鮮活地還原了東北話(huà)的神韻,，透出平凡人家的煙火氣息；“方言的文學(xué)所以可貴,，正因?yàn)榉窖宰钅鼙憩F(xiàn)人的神理……方言土語(yǔ)里的人物是自然流露的人,。”方言本身具有的草根性，讓它有調(diào)和氛圍的作用,，人物真實(shí)可感,，劇情更“接地氣”。

此外,，一些極具地方特色的文化符號(hào)也為作品賦上鮮明的標(biāo)簽,，使其更具吸引力與辨識(shí)度?！抖纪谩返奶K州評(píng)彈每次出現(xiàn)不僅符合人物情緒,，還將蘇州風(fēng)味浸潤(rùn)開(kāi)來(lái)；《覺(jué)醒年代》在陳獨(dú)秀,、李大釗發(fā)傳單的情節(jié)中搭配京劇《挑滑車(chē)》的段落,，不僅烘托故事氣氛，還渲染了情緒,。衣食住行作為地域文化的又一表征,，也為電視劇增加了不少滋味?！斗被ā防锏哪旮馀殴?、《我才不要和你做朋友呢》中的凍梨、《裝臺(tái)》里的肉夾饃和胡辣湯等都令觀眾食欲大動(dòng),、心向往之,。這些地域特色元素的呈現(xiàn)，不斷拓寬視聽(tīng)藝術(shù)表達(dá)新空間,，豐富著熒屏的“地域印象”,。

齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn) 劉宗智