原標題：《棋士》開播 以人心博弈呈現(xiàn)罪案劇的現(xiàn)實新表達

3月25日,，由韓三平,、王寶強監(jiān)制,，王寶強、陳明昊領銜主演的現(xiàn)實主義生活流罪案劇《棋士》登陸CCTV-8與騰訊視頻X劇場,。該劇以圍棋為引,、人性為核,，講述了普通圍棋老師崔業(yè)(王寶強飾)因一起信用社搶劫案,，無奈從“棋手” 逐漸走向失控的故事,。

憑借獨特的影像美學、王寶強的亮眼表現(xiàn),、扎實的人物塑造與深刻的社會洞察,，《棋士》一經(jīng)開播迅速引發(fā)熱議。“電影質(zhì)感”“劇情精彩”“王寶強演技”“普通人的灰化”成為高頻關鍵詞,。許多觀眾直言“后勁太大”——“沒有刻意煽情,，但崔業(yè)對著鏡子里的自己吐口水的那一幕，讓我瞬間共情了中年人的無力感,。”

暌違熒屏十二年,，王寶強一改過往喜劇與武打形象，將角色從文弱圍棋老師到犯罪策劃者的轉(zhuǎn)變演繹得細膩真實：起皺的軟布背包,、總愛揣兜走路的習慣,、逐漸渾濁卻暗藏執(zhí)念的眼神,，讓崔業(yè)這個被生活逼入死角的小人物鮮活可觸,。

劇名“棋士”暗藏深意。“士”象征崔業(yè)堅守的價值體系,，而時代巨輪下,，他的信念逐漸崩解，成為被命運圍獵的“困獸”,。妻子淑華對逃離小城的渴望,、周遭的功利風氣，共同構(gòu)成壓垮人性的最后一根稻草,。有網(wǎng)友感慨：“他像極了我們身邊某個普通人,，每一步墮落都讓人揪心,，卻也讓人不得不信。”

這種“揪心”與“相信”,，源于劇集對生活質(zhì)感的極致打磨,。全劇采用高飽和度暖色調(diào)復刻年代感，通過極具代入感的影像語言與色彩美學,，將觀眾帶回二十年前的小城,。

劇中鏡頭語言同樣充滿巧思。表彰大會上,，崔業(yè)被刻意置于畫面角落,，哥哥崔偉則以居中仰拍登場，邊緣與主位的對比無聲訴說著兩人在社會認同上的落差,。從崔業(yè)的老式手織毛衣,、松垮西褲到崔偉的寬肩皮衣、牛仔褲,，兄弟二人的造型差異也暗喻著時代浪潮下個體命運的差別,。

作為X劇場的又一現(xiàn)實主義力作，《棋士》跳脫了傳統(tǒng)罪案劇的強懸疑敘事手法,，以“生活流敘事”聚焦小人物的生存困境與人性博弈,，憑借“遇人則慢，遇事則快”的節(jié)奏鋪展劇情——拮據(jù)的圍棋教室,、與妻子淑華若即若離的情感,、兄弟間的觀念鴻溝，這些細節(jié)堆砌出角色墮落的必然性,。

當罪案劇的爽感退潮后,，《棋士》留下的是對“人”的深刻凝視，完成了對國產(chǎn)類型劇集現(xiàn)實表達的新探索——這里沒有非黑即白的英雄與反派,，只有被時代洪流裹挾的普通人,，在生活與欲望的棋盤上，落下一子又一子的生死抉擇,。

當堅守的信念與現(xiàn)實的引力撕扯,，普通人該如何安放那份搖搖欲墜的尊嚴？隨著劇情推進,，這盤以人性為棋子的對局,，或?qū)Ыo觀眾更深的震撼與思索。(完)