原標(biāo)題：秦昊又演懸疑劇了,，“既好又爛”是種什么感覺

愛奇藝的迷霧劇場又上新劇了——《借命而生》,，質(zhì)感好像還不錯。該劇由陸川執(zhí)導(dǎo)，秦昊,、韓庚、鐘楚曦領(lǐng)銜主演,，采取年代劇×懸疑劇的疊加形態(tài),，以20年的時間跨度，講述一起追捕逃犯的故事,。既有年代劇的跌宕,，又打破了懸疑劇的范式。不過也有觀眾表示,，類型糅合會產(chǎn)生互相拉扯變“四不像”,，給人一種“既好又爛”的感覺。

《借命而生》改編自魯迅文學(xué)獎獲得者石一楓的同名小說,，講述了一樁由自制槍械引發(fā)的案件背后,，一位看守所管教在時代洪流與個人命運(yùn)的撕扯中，用二十年執(zhí)著追查真相,，捍衛(wèi)正義微光的故事,。

該劇跳脫了傳統(tǒng)懸疑劇以“破案”為核心的邏輯慣性，將懸疑張力從案件本身遷移至人物命運(yùn)與時代洪流的共振中,。劇中的主人公杜湘東（秦昊 飾）是一位普通的看守所管教,，這就逆轉(zhuǎn)了以刑偵為主視角的慣常切入口。他本是警校優(yōu)秀畢業(yè)生,，一心想要成為福爾摩斯式的人物,，結(jié)果卻事與愿違被分配到看守所。

然而命運(yùn)總是充滿轉(zhuǎn)折,。杜湘東在押送由他看管的兩名嫌犯途中,，意外遭遇車禍，兩名嫌犯中的一人脫逃,，由此他拉開了長達(dá)20多年不懈追捕的故事,。這種追兇的執(zhí)念始于他個人尊嚴(yán)受挫的失敗感,，陷于充滿理想的英雄主義，終于與自我實現(xiàn)和解,。

秦昊早已成為懸疑劇中的頭牌,，但是不同于《無證之罪》里不羈的刑警嚴(yán)良，《隱秘的角落》中壓抑的數(shù)學(xué)老師張東升,，此次他在《借命而生》里面出演的獄警杜湘東是溫吞的,、憋屈的。用秦昊太太伊能靜的話來形容——像是被抽走了所有的戲劇性：極少的臺詞,，極克制的表情,，甚至不去刻意強(qiáng)調(diào)性格的輪廓。沒有形狀的形狀才是最難拿捏的,。

而兩名逃犯,，一個是韓庚飾演的徐文國，一個是史彭元飾演的姚斌彬,。兩人是一對兄弟,，也都是機(jī)械廠的技術(shù)骨干。姚斌彬從單位偷拿零件做了一把仿制槍械,，而與這對兄弟有過節(jié)的車間主任李超意外被槍殺,，這把仿制武器讓兩人變成了嫌疑犯。在押運(yùn)車輛發(fā)生意外后,，徐文國逃脫成為亡命之徒,，姚斌彬被判死刑。兄弟倆本是充滿陽光而意氣風(fēng)發(fā)的少年,，在莫名其妙卷入案件后,，卻成為被命運(yùn)擺弄的棋子，人生飄搖,。

《借命而生》采用“雙重時間線+多重視角”的復(fù)合結(jié)構(gòu),，構(gòu)建出立體多維的敘事迷宮，讓觀眾在時間折疊中感受命運(yùn)無常,。敘事采用“楔子+正片”的結(jié)構(gòu)強(qiáng)化懸疑張力,，巧妙串聯(lián)起兩個年代的時空拼圖。每集以“楔子”復(fù)原二十年前的案件碎片,，正片則跟隨杜湘東的視角抽絲剝繭,，層層推進(jìn)劇情，形成敘事閉環(huán),。

視聽語言方面,，電影導(dǎo)演出身的陸川自然不會虧待觀眾。劇集還原了上世紀(jì)90年代的復(fù)古質(zhì)感——國企車間,、肉聯(lián)廠,、藍(lán)布工裝,、搪瓷缸、的確良……陸川也將電影美學(xué)注入劇集創(chuàng)作,，通過獨(dú)特的鏡頭語言強(qiáng)化懸疑質(zhì)感,。例如杜湘東多次騎行的跟拍長鏡頭,，從青年時期的疾馳到中年時的遲緩,，物理速度的變化暗喻其心理狀態(tài)的衰變。

為了演出肉聯(lián)廠員工的真實感,，飾演杜湘東妻子劉芬芳的鐘楚曦還親自上陣,，學(xué)習(xí)如何切豬肉。劉芬芳的存在給劇集帶來了更多年代劇的生活質(zhì)感,。她直爽,、真誠、熱烈,，充滿了鮮活的生命力,。她對杜湘東主動追求，大膽示好,，不但鋪床倒水,，甚至當(dāng)面表演了徒手抓老鼠。面對朋友質(zhì)疑其竟然要主動和男方提結(jié)婚,，劉芬芳毫不在意,，“我咋個不能提嘞。”

下崗后,，她悄悄瞞著杜湘東,，自己靠著手藝開起蹄花店，積極面對生活,。劉芬芳知道杜湘東有未竟的理想,，她選擇在背后支持他。伊能靜在“小作文”中寫道：“有句話說‘兄弟是過命的交情’,，我更覺得‘夫妻是借命的恩情’……夫妻依靠的絕不是愛情,，而是有恩有義的感情。‘恩’是指彼此的付出,，‘義’是我不好時,，你永遠(yuǎn)在我身邊。恩義才是最終走不散的原因,。”

不過對于“年代×懸疑”這樣的類型元素嫁接,，也有觀眾提出了質(zhì)疑。特別是對懸疑劇愛好者來說,，《借命而生》的懸疑元素偏弱,，劇情節(jié)奏過于緩慢,，且邏輯生硬。導(dǎo)演對于長鏡頭的頻繁使用,，雖然營造了電影美學(xué)氛圍,，但同時也導(dǎo)致拖沓無趣，給人以“既好又爛”的感受,。

當(dāng)杜湘東與劉芬芳的情感線展開后,，有觀眾詬病劇集從懸疑劇變?yōu)槟甏楦袆。瑖?yán)重稀釋了懸疑主線的緊張感,。而插入兄弟往事的倒序回憶,，不但時空轉(zhuǎn)場生硬，也導(dǎo)致敘事脈絡(luò)斷裂,。這種類型雜糅的嘗試,，優(yōu)則拓展懸疑劇和年代劇的表現(xiàn)維度，劣則會讓部分觀眾產(chǎn)生“四不像”的觀感,。

齊魯晚報•齊魯壹點(diǎn)記者 劉雨涵