原標(biāo)題：導(dǎo)演曹譯文解讀藏海人設(shè)：他的底色是善良

最近的熱播劇《藏海傳》,，令不少網(wǎng)友有些“上頭”,，紛紛開啟“顯微鏡追劇”模式,，從故事邏輯到服化道，樂此不疲地分析細(xì)節(jié),。

藏海的人設(shè)是怎樣的？劇中的“中式美學(xué)”有哪些具體體現(xiàn),？作為扮演者,，演員肖戰(zhàn)對(duì)“藏海”這個(gè)角色的完成度如何？帶著這些問題,，我們采訪了該劇導(dǎo)演曹譯文,。

從“稚奴”到“藏海”

從劇情走向來看，《藏海傳》并不是一部尋常意義上的爽劇。

他如此解讀藏海的人設(shè)：本來是父母的“稚奴”,，在一個(gè)有愛的環(huán)境里面長(zhǎng)大,，這賦予了藏海善良的底色，知道什么是美好,，什么是愛,，然而，這些東西卻在一夜之間被摧毀了,。

親眼看到親人死于非命的稚奴,，在別人的幫助下逃出生天，改頭換面,，跟著師父?jìng)儗W(xué)習(xí)各種技能,。他變成了“藏海”，瞅準(zhǔn)機(jī)會(huì),，以身入局,，只為復(fù)仇。

仇恨,，往往會(huì)給一個(gè)人的內(nèi)心帶來巨大的痛苦和煎熬,。曹譯文認(rèn)為，這部劇呈現(xiàn)的“爽感”,，更像是一種對(duì)痛苦的補(bǔ)償機(jī)制,。藏海在復(fù)仇的過程中，也在逐漸成長(zhǎng),。

“故事聚焦在藏海成長(zhǎng)的初期,，他有七情六欲，不應(yīng)該只是一個(gè)單純的復(fù)仇機(jī)器,。”曹譯文解釋,，因此，藏海有柔軟和容易被溫暖治愈的一面,。

對(duì)待香暗荼,、莊之行等人的態(tài)度，體現(xiàn)了藏海復(fù)雜的性格,。他說,，藏海知道如何掌控人性和感情，利用莊之行完成復(fù)仇計(jì)劃,。但藏海的復(fù)仇只針對(duì)壞人,，絕不會(huì)牽連無辜。

肖戰(zhàn)對(duì)藏海的詮釋,，很好地實(shí)現(xiàn)了曹譯文的設(shè)想,。拍《藏海傳》,，是曹譯文和肖戰(zhàn)第一次合作，熟悉起來后,，他發(fā)現(xiàn),，肖戰(zhàn)非常渴望嘗試不同角色,。

“對(duì)新的角色類型和新的不同人性的演繹,，他始終保持強(qiáng)烈的好奇心甚至是野心，愿意突破自己,、挑戰(zhàn)自己,，為此做了很多準(zhǔn)備工作。”曹譯文能感受到,，肖戰(zhàn)是真的很愛這個(gè)角色,。

現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則

包括臺(tái)詞在內(nèi)，作為導(dǎo)演,，曹譯文極為重視細(xì)節(jié),，有時(shí)候一幀畫面，一段情節(jié),，乃至一件戲服,，他都要反復(fù)琢磨。

劇中藏海在密室痛哭的戲很出圈,，其拍攝便經(jīng)歷了細(xì)致打磨,。彼時(shí)，看完劇本,，曹譯文和肖戰(zhàn)一邊熟悉場(chǎng)景,，一邊研究怎么詮釋這場(chǎng)哭戲，如何把握情感釋放的尺度,。

連貫的情緒變化,，賦予這場(chǎng)戲極強(qiáng)的感染力，“從難以置信的表情,，到確定真相后出現(xiàn)生理性反胃，巨大的痛苦慢慢襲來,，藏海跪著過去,，將父母衣物貼在自己臉上，失聲痛哭,。”

拍完后,，他和肖戰(zhàn)一起看回放，“當(dāng)時(shí)在(入戲的)那個(gè)狀態(tài),，他整個(gè)人特別痛苦,，眼睛爆出了血絲,。但他還是提出想再試一次，再找找感覺,。最后兩次拍攝的效果都很好,。”

他也嘗試運(yùn)用豐富細(xì)膩的畫面，更好地體現(xiàn)人物內(nèi)心變化,。2024年伊始,，橫店下了一場(chǎng)雪。正忙著拍攝的曹譯文覺得非常幸運(yùn),，迅速調(diào)整計(jì)劃,，除了拍攝白天的雪景戲外，還特意拍了一組晚上的雪景鏡頭,。

這個(gè)決定,，后來造就了《藏海傳》中極為出圈的雪景“名場(chǎng)面”：藏海見過平津侯之后，在夜色中獨(dú)自前行,，雪花洋洋灑灑落在身上,，此情此景，顯得分外孤寂和悲涼,。

接受采訪時(shí),，曹譯文解釋了雪景戲的拍攝細(xì)節(jié)，“我們商量,，藏海在行走過程中,，要在旁邊停留一下，他已經(jīng)隱忍,、壓抑了太久了,，情緒一定要釋放出來。”

這段戲,，他沒有選擇“懟臉拍”,，反而特意把鏡頭拉遠(yuǎn)：因?yàn)榇藭r(shí)的藏海內(nèi)心十分痛苦，只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著,，讓他自己去釋放這種情緒,。

同時(shí)，曹譯文選擇用慢鏡頭去呈現(xiàn)肖戰(zhàn)細(xì)膩的表演狀態(tài),，“藏海在雪中俯下身去,，你看不到他的表情，但是能感受到他的情緒,，也就離著藏海的內(nèi)心更近一步,。”

正是通過這種細(xì)膩的鏡頭語言，人們知道,，藏海已經(jīng)被仇恨折磨得筋疲力盡了,。

為什么對(duì)細(xì)節(jié)如此“較真”,？他解釋，《藏海傳》遵循的是總導(dǎo)演鄭曉龍一貫的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則,，因而從劇本打磨到情感邏輯,、事件發(fā)展邏輯都要把控好。

因此,，曹譯文認(rèn)為,，對(duì)于創(chuàng)作而言，故事的設(shè)定可以很宏大,，情節(jié)走向可以很“高強(qiáng)度”,，但需要用畫面里、聲音里的細(xì)節(jié)來支撐它,，觀眾看起來才會(huì)有真實(shí)感和代入感,。

中式美學(xué)氛圍感拉滿

正是因?yàn)榛?ldquo;現(xiàn)實(shí)主義”的創(chuàng)作原則，《藏海傳》雖然背景架空,，但服化道相當(dāng)考究,，皮影戲、藥發(fā)木偶等非遺元素很多,，“藏海傳里的中式美學(xué)”一度沖上熱搜,。

對(duì)此，曹譯文透露,，“籌備拍攝時(shí),，我們就探討過這部劇的美術(shù)理念，‘落地明朝’給了我們一個(gè)很好的歷史依托,，大家翻閱了大量明朝的服飾設(shè)計(jì)資料等等,。”

他向美術(shù)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)提出一個(gè)概念：要讓觀眾看到那個(gè)時(shí)候的人是怎樣的生活狀態(tài)，即日常生活要有具體體現(xiàn),。這一點(diǎn),，在劇中的置景、道具等方面都有體現(xiàn),。

藏府的后院是一個(gè)中式庭院,，曹譯文說，這個(gè)院子里放了大量太湖石,，太湖石中間有孔洞,，一來頗具意境之美，二來體現(xiàn)了藏海內(nèi)心的破碎感,。

至于服飾造型，則要做到簡(jiǎn)約大氣,，沒有夸張的顏色對(duì)比,，紋飾工藝,。曹譯文曾特地將藏海官服上的“小云紋”調(diào)整為“大云紋”，希望更多觀眾能看到這個(gè)漂亮的中式元素,。

把細(xì)節(jié)當(dāng)作情節(jié)認(rèn)真對(duì)待,，《藏海傳》在古裝劇市場(chǎng)留下了一個(gè)鮮明的文化印記。曹譯文說,，“拍一個(gè)厚重的故事,，一個(gè)從人物內(nèi)心出發(fā)的故事。這是我們一開始就定好的基調(diào),。”(完)(記者 上官云)