原標(biāo)題：關(guān)正文：有內(nèi)容價(jià)值的節(jié)目就有生命力

從《中國(guó)漢字聽(tīng)寫(xiě)大會(huì)》《中國(guó)成語(yǔ)大會(huì)》開(kāi)始,，到后來(lái)的《見(jiàn)字如面》《一本好書(shū)》推出,，導(dǎo)演關(guān)正文已然成為文化節(jié)目品質(zhì)與口碑的象征和保證。作為節(jié)目的創(chuàng)始人和總導(dǎo)演，關(guān)正文始終關(guān)注節(jié)目蘊(yùn)含的內(nèi)容價(jià)值，著力探尋傳統(tǒng)文化的新媒體表達(dá)，并致力于激發(fā)大眾的閱讀熱情,，從而打造出一檔又一檔具有無(wú)限生命力的文化節(jié)目。正如關(guān)正文所言,，“我們針對(duì)的是終身學(xué)習(xí)型人群,，終生需要理性的去完成自己個(gè)體生命價(jià)值成長(zhǎng)的人群。以內(nèi)容價(jià)值為主的節(jié)目,，應(yīng)該可以持續(xù)相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間,。”

信件的價(jià)值在于在多大程度上對(duì)當(dāng)下人有成長(zhǎng)滋養(yǎng)

2016年底推出的《見(jiàn)字如面》如今已進(jìn)行到第三季了，對(duì)于導(dǎo)演關(guān)正文而言,，真正的好節(jié)目并不會(huì)遭遇類似“綜N代”的疲態(tài)問(wèn)題,，反而會(huì)是越做越順。因?yàn)樵谒壑?ldquo;以內(nèi)容價(jià)值為主的節(jié)目,，不需要在形式上自我折騰,，只要節(jié)目能夠提供相對(duì)恒定或者是逐步提升的內(nèi)容價(jià)值(就可以)。因?yàn)榇蠹铱茨阒饕强磧?nèi)容價(jià)值,，(有了價(jià)值)節(jié)目的生命就可以延續(xù)下去”,。

在關(guān)正文看來(lái)，節(jié)目的每一季“都是全新的一季”,。“我們自己評(píng)估第三季在整體水平上比前兩季更成熟,，對(duì)于所讀信件與當(dāng)下受眾之間的聯(lián)系，也有了越來(lái)越清晰的把握,。”在節(jié)目形式上,，當(dāng)讀信人獨(dú)自在臺(tái)上的時(shí)候,，為了避免觀眾被舞臺(tái)上的其他因素分神，關(guān)正文做出了“一個(gè)特別且有限度的嘗試”：我們使用了大屏幕,，大屏幕上也給出了關(guān)于每一封信的視覺(jué)物料，比如寫(xiě)信人是什么樣子,，收信人是什么樣子,，當(dāng)時(shí)歷史背景什么樣子等等。但是我們有意識(shí)的把他們都做成黑白的,，這樣就讀信人他自己是彩色的,，而且所有的燈光都打在他身上，觀眾再坐的聚攏一點(diǎn),，就可以起到凝聚注意力的功能,。”

《見(jiàn)字如面》對(duì)信件的選取一向是極為用心的，對(duì)于關(guān)正文而言,，選擇信件的首要條件“是出于我們的本心,，就是我們自己要覺(jué)得它真有價(jià)值”。無(wú)論是信件內(nèi)容本身還是背后的故事,，都是關(guān)正文所看重的,，“當(dāng)代人閱讀歷史，實(shí)際上也是為了尋找當(dāng)下我們的個(gè)體生命怎樣去應(yīng)對(duì)社會(huì),、應(yīng)對(duì)他人,。所以在這個(gè)意義上，選信不光是看那些僵死的知識(shí),，比如說(shuō)1000年前有這么一個(gè)人,，他寫(xiě)過(guò)的一封信，他是哪個(gè)皇帝,，或者是當(dāng)過(guò)什么官,，他有什么成就，不光是為這個(gè),，主要還是看他的信件的內(nèi)容給當(dāng)下的人看,，可以吸收到什么東西。選信在相當(dāng)程度上是看是否能給的受眾提供個(gè)體生命的成長(zhǎng)滋養(yǎng),。”

對(duì)信件的演繹同樣是一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程

選信之后,，就是選擇讀信的人，在第三季中,，觀眾不僅依然能看到趙立新,、歸亞蕾、何冰等老戲骨的身影,，還能見(jiàn)到蔡康永,、楊瀾,、董勇、陳數(shù),、王自健,、戚薇等諸多新朋友的加盟。至于如何讓對(duì)的信碰到對(duì)的人,，關(guān)正文也是頗費(fèi)了一番心思,，“什么樣的信，什么樣風(fēng)格的信,，或者是寫(xiě)信人的性格狀態(tài),，適合什么樣的藝術(shù)家，我們大概都有一種互相的感覺(jué),。”

在將信件推薦給藝術(shù)家的時(shí)候,，節(jié)目組通常都會(huì)推薦不止一封信，“藝術(shù)家如果對(duì)這封信有感覺(jué),，就留下處理,。如果說(shuō)對(duì)這封信沒(méi)感覺(jué)，就退給我們,。經(jīng)常發(fā)生這樣的事情：一個(gè)藝術(shù)家覺(jué)得沒(méi)感覺(jué),，但另一個(gè)藝術(shù)家說(shuō)這個(gè)特別有意思。那么實(shí)際上,，就是說(shuō)對(duì)信件的演繹,，同樣是一個(gè)藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程。”

拿到信件的藝術(shù)家一方面要確認(rèn),，演繹的這封信的價(jià)值;另外一方面就是能否將它呈現(xiàn)出特別精彩的一面,，“這個(gè)時(shí)候他就會(huì)進(jìn)入一種創(chuàng)作狀態(tài)。藝術(shù)家的創(chuàng)作實(shí)際上是一個(gè)通過(guò)精心的準(zhǔn)備,、然后充滿細(xì)節(jié)的演繹信中的每一句話,、非常好地處理和設(shè)計(jì)每個(gè)細(xì)節(jié)的過(guò)程。”

有了嘉賓的精彩演繹,，加之經(jīng)典著作自身得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì),，都為節(jié)目的成功打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，“經(jīng)典作品如果從市場(chǎng)的角度來(lái)講,，它最大的魅力就是特別安全和穩(wěn)定,。那天我碰到幾個(gè)編劇老師，他們都說(shuō)這個(gè)節(jié)目好,，然后我說(shuō)這個(gè)節(jié)目好主要是原著好,。因?yàn)槿绻覀冏约喝ゾ幰粋€(gè)故事，你要想編過(guò)毛姆,、馬爾克斯,、賽林格,，實(shí)在是一個(gè)很困難的事情。”

但也正因?yàn)榻?jīng)典作品擁有的無(wú)窮魅力,，在創(chuàng)作時(shí)關(guān)正文總是小心而謹(jǐn)慎的,，“我們應(yīng)該承認(rèn)，之所以它是經(jīng)典,，它能禁住時(shí)間考驗(yàn),，真的是因?yàn)樗淖髌菲焚|(zhì)、它的價(jià)值非常高,。我們的難度更多的是你真敢去觸碰經(jīng)典的時(shí)候,，你的產(chǎn)品是不是對(duì)得住這份經(jīng)典?你完全有可能把人家經(jīng)典給弄糟了,，讓熱愛(ài)經(jīng)典的龐大人群指責(zé)你,，說(shuō)你不夠有誠(chéng)意、不夠有水準(zhǔn),，所以對(duì)我們來(lái)講這是最大的壓力,。”

“所以，每次的改編,、每次現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)的拍攝,，我們都會(huì)戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如履薄冰,。”

記者 張淳