原標題：《何以為家》導演：我相信電影能夠改變世界

來自黎巴嫩的電影《何以為家》(又名《迦百農(nóng)》)自4月29日公映,，當天的排片為14%,，首日票房僅為1225萬，沒有受到市場過多關(guān)注,。但是面對獨霸影市的好萊塢電影《復仇者聯(lián)盟4》,，《何以為家》最終還是走出了自己逆勢上揚之路，到5月4日排片升到了15.6%,，單日票房達3000萬,。

《何以為家》用紀錄片的手法來拍攝，片中的場景沒有任何的粉飾,，讓人仿佛看到了一出出真實的生活場景,。導演娜丁·拉巴基不久前現(xiàn)身第九屆北京國際電影節(jié),，并與中國的觀眾和電影工作者有過面對面的交流?！逗我詾榧摇吩谥袊艿搅撕芨叩脑u價,，觀眾對于娜丁·拉巴基直面現(xiàn)實的勇氣發(fā)自內(nèi)心的敬佩。

45歲的娜丁·拉巴基生于黎巴嫩,，1997年獲得貝魯特圣約瑟夫大學的視聽研究學位,。2005年，她參加戛納電影節(jié)寫作營,，寫下處女作長片《焦糖》,，她執(zhí)導并擔任該片的主角。娜丁的第二部電影《吾等何處去》同樣是她本人編劇,、導演和主演,，于2011年在戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元首映。作為一名演員,，她出演過《過失》,、《榮耀的代價》、《流彈》和《激情卡斯巴》等影片,。

記者：您拍攝《何以為家》的初衷是什么?

導演：我覺得我有必要通過我的電影去質(zhì)疑這個預先建立好的社會體系與它所帶來的矛盾,，甚至來改變這個體系。在《何以為家》最初,，我想到的主題是：非法移民,、虐待孩子、移民工人,、國界的概念以及其荒謬的地方,。我們必須通過一張紙來證明自己的存在，而這張紙在面對種族主義,、強權(quán)霸凌和對《兒童權(quán)利公約》的漠視下是無效的,。

記者：您是如何想到用一個孩子的視角來反映這些主題?

導演：圍繞“童年受虐”的問題拍攝這部電影的想法是在一次“頭腦風暴”中產(chǎn)生的。我看到了令我心碎的一幕：凌晨1點左右我從派對上回來,，在我的窗戶下面,，我看到一個孩子在他媽媽的懷里半睡半醒，他媽媽正坐在停機坪上乞討,。對我打擊最大的是這個兩歲的孩子沒有哭,，他似乎只想睡覺,，他閉著眼睛的形象一直在我腦中,。當我回到家，我覺得我必須去做一些事情,，我把一個孩子對著父母哭喊,，責怪他們把他帶到這個世界上來的場景畫成一幅畫,，這也是這個電影的初衷。以孩子做出發(fā)點也是因為,，這樣可以影響我們的后半生,。

記者：您覺得電影能改變現(xiàn)實嗎?

導演：《何以為家》講述了12歲的贊恩的故事。贊恩決定起訴他的父母把他帶到這個世界上,， 而不能給他應得的,，哪怕僅僅只是一點愛。就像所有那些因為被我們的體制忽視的人一樣,，我們也可以通過他們清澈的眼睛看到這個世界對他們的責難,。

我把電影看作是一種通過展示我對我所處的這個世界的看法來質(zhì)疑當前整個體 系，以及質(zhì)疑自我的一種手段,?！逗我詾榧摇冯娪袄锩枋隽艘粋€令人不安的血淋淋的現(xiàn)實。我非常理想主義,，特別是我相信電影能夠改變世界,。我堅信電影即使不能改變現(xiàn)狀，至少也可以引起話題和爭議,，或者引發(fā)人們的思考,。

比起僅僅是感嘆這個孩子在街上流離失所的命運，我更愿意選擇用我的職業(yè)作為武器,，希望能夠真切地幫助到這些孩子的生活,，只有通過電影幫助人們意識到這種情況，才能真正做出改變,。

記者：片中所有演員本人的個人經(jīng)歷都與影片角色非常貼近,。您為什么這么選擇?

導演：是的，贊恩的真實生活在某些方面與他的角色非常相似,。拉希爾也是一樣,，她是一個沒有合法身份的母親。對于贊恩母親這個角色,，我的靈感來自于我遇到的一個女人,，她有16個孩子，生活在和電影中一樣的環(huán)境下,。她的六個孩子都死了,，其他人在孤兒院，因為她不能照顧他們,。

我一直贊成將“玩”這個詞用于表演中,，特別是在《何以為家》里:絕對信任是關(guān)鍵。我要感謝所有那些把這部電影當作一次為自己發(fā)聲機會的人,。至關(guān)重要的是,，演員們了解我們所展示的環(huán)境,，因為他們就身處這個環(huán)境之中。

記者：電影和現(xiàn)實生活有什么相似之處?

導演：有無數(shù)的相似之處,，這使得這次冒險充滿了魔力,。在我們拍攝拉希爾在網(wǎng)吧被捕的兩天后，扮演拉希爾的約丹諾斯·希費羅真的因為身份問題被捕,。當她在電影中被送進監(jiān)獄開始哭泣時,，她的眼淚是真實的，因為她經(jīng)歷了那段經(jīng)歷,。約納斯也是如此,，他的親生父母在拍攝過程中被捕。所有這些故事和現(xiàn)實結(jié)合在一起的時刻,，無疑為這部電影的真實性做出了貢獻,。

記者：影片采用了紀錄片的手法，這是有意為之嗎?

導演：《何以為家》是虛構(gòu)的,，是我所接觸和看到的生活中的元素的綜合,。但在細節(jié)上沒有想象和虛構(gòu)的成分， 恰恰相反,，你們所看到的一切,，都是我深入貧困地區(qū)、拘留中心,、少年監(jiān)獄的經(jīng)歷所形成的,。

我獨自一人，戴著墨鏡和帽子去觀察這些,。我通過三年的研究,，意識到我在處理一個復雜而敏感的問題，這個問題對我來說是陌生的,，因此更加觸動了我,。

我必須先相信這個故事，然后才能講出來,。在親身經(jīng)歷過這些悲劇之后,，演員們只需要做自己。這也是為什么拍攝持續(xù)了6個月,，我們最終得到了超過520個小時的素材,。

記者：作為一部黎巴嫩電影，《何以為家》具有普世意義嗎?結(jié)尾時贊恩在銀幕上的燦爛一笑,，意味著什么?

導演：就其生產(chǎn)和位置而言,，絕對是一部黎巴嫩電影。然而，這個故事是針對所有沒有獲得基本權(quán)利,、教育、健康和愛的人的故事,。這個黑暗的世界里的人物,，是一個時代的癥狀。

贊恩在電影的結(jié)尾成功地獲得了合法身份,，拉希爾與她的兒子重聚,。在現(xiàn)實生活中，我們也設(shè)法使他們在黎巴嫩的處境合法化,。贊恩·阿爾·拉菲亞(片中飾演贊恩)去了瑞典,，并接受教育，他自己也學會了責任,，希望能改變點什么,。

這一次，我不希望大團圓結(jié)局只出現(xiàn)在銀幕上,，我希望通過電影引發(fā)的爭議能在現(xiàn)實生活中起到作用,。《何以為家》給了演員一個空間,，可以讓他們的痛苦和吶喊被傾聽,，這就是勝利。

我們也希望在黎巴嫩促進相關(guān)負責人制定法案,。為保護受虐待和被忽視的兒童建立一個合理的社會體系基礎(chǔ),。給孩子以單純的環(huán)境，而不是讓他們的誕生只是上帝的旨意,，或者是性沖動得到滿足的結(jié)果,。

王金躍