原標(biāo)題：白玉蘭獎(jiǎng)動(dòng)畫片單元外國評委:中國有太多古典文化值得去拍

“成功影片的基礎(chǔ)是好故事,，重要的事情得說三遍,。”“如果動(dòng)畫春天之后立刻進(jìn)入寒冬，那他眼中的春天一定是吃毒蘑菇產(chǎn)生了幻覺,。”在昨日舉行的白玉蘭電視論壇動(dòng)畫大師班上,，第25屆白玉蘭獎(jiǎng)動(dòng)畫片單元的評委們金句不斷。更令人欣喜的是，隨著中國影視對外交流的加強(qiáng)和國際化程度的加深,，外國評委們從自說自話式的交流經(jīng)驗(yàn),，變成對行業(yè)痛點(diǎn)“對癥下藥”。

缺的是講故事的能力

來自日本的動(dòng)畫片評委鹽田周三在發(fā)言前,，特意用中文自報(bào)家門,。除了與優(yōu)酷、愛奇藝等國內(nèi)流媒體平臺合作,，鹽田周三也參與了網(wǎng)易《陰陽師》游戲的動(dòng)畫創(chuàng)作,。他期待在將來有更多溝通和合作。

外國評委見證了上海影視節(jié)對行業(yè)發(fā)展的推動(dòng),，也深知中國動(dòng)畫目前的弊病,。“我讀過中國很多精彩的神話故事，甚至羅密歐朱麗葉等西方經(jīng)典故事都可以在中國找到對應(yīng)的版本,。但要把它們變成影視動(dòng)漫作品,，中國缺的是講故事的環(huán)節(jié)和架構(gòu)故事的能力。”為動(dòng)畫片做咨詢的霍文東認(rèn)為,，有太多值得拍的中國古典文化,。中國不需要為了適應(yīng)西方觀眾的胃口去改變故事的內(nèi)容，不過故事的構(gòu)架才是關(guān)鍵,。鹽田周三認(rèn)為,，近年來中國的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)在技術(shù)上飛速發(fā)展，但“講故事這塊,，恐怕中國人還沒有摸到竅門,。”

行業(yè)突破點(diǎn)在流媒體平臺

對于動(dòng)畫行業(yè)來說，播放平臺也至關(guān)重要,。如今,，有900多部日本動(dòng)畫片在中國的流媒體平臺播放。在鹽田周三看來,，流媒體平臺的出現(xiàn)解決了許多困擾日本動(dòng)畫發(fā)展的問題,，大大拓寬了傳播渠道。流媒體平臺也在一定程度上“拯救”了中國動(dòng)畫,。本屆白玉蘭獎(jiǎng)動(dòng)畫單元評委劉闊是《俠嵐》《畫江湖之不良人》等熱門動(dòng)畫的導(dǎo)演,。他指出，日本番劇一般采用周更的方式,，國內(nèi)則是日更,，常常一家公司辛苦兩年做的片子一個(gè)月就放完了。沒有長期的影響力,，難以打造周邊等立體商業(yè)鏈,。“十幾年前,，電視臺給的播片費(fèi)用少得可憐，多則幾百塊,，少至幾塊錢一分鐘,。一部片子播完了，拿到的錢只夠請朋友吃頓飯,，可見那個(gè)時(shí)候中國動(dòng)畫人生存極其困難,。”

2013年左右，隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)廣泛普及,，90后,、95后逐步成為主流收視群體，中國動(dòng)畫才迎來快速發(fā)展時(shí)期,。劉闊認(rèn)為,，網(wǎng)絡(luò)播放平臺的多樣化,、便利化,，以及隨時(shí)隨地都可以瀏覽的特征非常重要，也讓中國的人口紅利在動(dòng)畫市場上得到凸顯,。