原標(biāo)題：改革開(kāi)放四十年丨他用鏡頭記錄下80年代的老青島

貯水山兒童公園練“交誼舞”,、“公園大學(xué)”學(xué)英語(yǔ)、青島首屆選美大賽,、新華書(shū)店首屆書(shū)展……這些與“上世紀(jì)80年代文化蘇醒”有關(guān)的影像,，都記錄在青島攝影家任錫海的鏡頭里。3月4日,，“驚蟄——任錫海的八O年代文化影記”在良友書(shū)坊開(kāi)幕,，開(kāi)幕之前，記者到良友書(shū)坊實(shí)地探訪,，并和正在布展的任錫海一起追憶上世紀(jì)80年代萌發(fā)并漸漸蓬勃的青島文化活動(dòng),。“影記”展出的作品不是“孤立的流年碎影”，而是一塊塊板結(jié)了的喧嘩與騷動(dòng),，為解讀和理解那個(gè)年代提供支撐,。

開(kāi)展初衷

作為親歷者記錄一個(gè)時(shí)代

任錫海1945年生于青島，是中國(guó)著名攝影家,，影人稱其大師,，這也是是島城攝影界給任錫海的一個(gè)尊稱，群藝館那么多的書(shū)法家,、畫(huà)家,、舞蹈家……都沒(méi)有得到這樣的尊稱，以至于后來(lái)在島城的攝影界甚至是藝術(shù)界好像這個(gè)大師的稱呼,，就是專指任錫海,，而他也確實(shí)能擔(dān)當(dāng)起這個(gè)稱號(hào)。他在攝影方面所得到的那些榮譽(yù),，在島城至今無(wú)人超越,。

作為影像的操持者，任錫海把攝影作品定位為“關(guān)乎事,，關(guān)乎人,，也關(guān)乎一些意外的生發(fā)”,，他用快門鎖住了漫灌本土的文化情境，從這個(gè)層面上講,，“驚蟄——任錫海的八O年代文化影記”更有了特殊的深意,。談到此次開(kāi)展的初衷，任錫海認(rèn)為,，上世紀(jì)80年代開(kāi)始,，是文化蘇醒的時(shí)代，作為親歷者,，自己感觸很深,，而這次展覽早在去年就已做籌備，但一直等到今年即將到來(lái)的“驚蟄”才開(kāi)展,。正如策展人臧杰所說(shuō),，“我們都看重這個(gè)節(jié)氣所埋藏的意味——八O年代的文化蘇醒，猶若是冰凍大地上一片痙攣,，一些萌動(dòng)即將破發(fā),，一些行走即將展開(kāi)”。

此次展出照片56幅,，從中可以看出當(dāng)年很多青島剛剛出現(xiàn)的,、新的文化現(xiàn)象， “第一部分是廣場(chǎng)文化,，交誼舞,、人體藝術(shù)展、英語(yǔ)公園,、雕塑小組;第二部分則是一批青島的老藝術(shù)家煥發(fā)創(chuàng)作熱情;第三部分是國(guó)內(nèi)外文化藝術(shù)在青島的交流,，第四部分則是引發(fā)的讀書(shū)熱潮”。任錫海沒(méi)想到的是,，30多年前自己的嘗試探索竟會(huì)成為一個(gè)令人懷念的時(shí)代的記憶與見(jiàn)證,，從中領(lǐng)略激蕩風(fēng)云以及幽微的時(shí)代精神。

首屆書(shū)展

“抱孩子選書(shū)”的場(chǎng)景最感人

最能反映市民文化也最打動(dòng)任錫海的部分,，他認(rèn)為應(yīng)該就是“首屆書(shū)展”,。1979年，在滄口區(qū)新華書(shū)店舉辦的首屆圖書(shū)展銷活動(dòng),，“看書(shū),、選書(shū)的人多到用‘摩肩接踵’四個(gè)字表達(dá)毫不為過(guò)，那些書(shū)是以前都看不到的,?？梢韵胂螅郧按蠹以谖幕矫嬗卸鄥T乏,，當(dāng)時(shí)對(duì)書(shū)的需求與渴望有多強(qiáng)烈,。”任錫海拒絕了當(dāng)時(shí)朋友的安排,，自己混跡在人群中不動(dòng)聲色地觀察，一旦發(fā)現(xiàn)動(dòng)人的場(chǎng)面便立即抓拍,。為保證現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí),，他拍攝中沒(méi)使用閃關(guān)燈，怕打擾到來(lái)看書(shū)選書(shū)的人,。

任錫海鏡頭下的選書(shū)人,，“看眼神就能看出對(duì)讀書(shū)的狂熱，真的可以用如饑似渴來(lái)形容,。有的人已經(jīng)選了好幾本,，目光還緊盯著書(shū)架，生怕漏掉自己喜歡的書(shū),。”

在照片《父與子》中，任錫海記錄了一位年輕的父親抱著孩子在選購(gòu)圖書(shū)的場(chǎng)景,，“孩子趴在父親的肩膀上已經(jīng)熟睡,，父親穿著樸實(shí)的藍(lán)布制服，孩子的兜兜上補(bǔ)了補(bǔ)丁,，帽子也開(kāi)了線,。 在那個(gè)年代，大家的生活水平還不是很高,，但對(duì)書(shū)的渴望和對(duì)精神文化的需求很強(qiáng)烈”,。1981年，任錫海的這幅作品獲得了大獎(jiǎng),。

除此之外,，在街頭、海邊,，處處可以看到人們和書(shū)為伴,，讀書(shū)成了這個(gè)城市的生活日常。“弗洛伊德的《夢(mèng)的釋義》在青島街頭出現(xiàn),，拍這幅照片很偶然,，這位女士在前面走，袋子里裝著的是弗洛伊德的書(shū),，我看到就在后面一直拍,。當(dāng)時(shí)連去海邊游泳、曬太陽(yáng),，大家也少不了帶本書(shū),。”

時(shí)尚審美

首屆選美、模特演出等刷新認(rèn)識(shí)

這次展覽所展出的照片也是任錫海上世紀(jì)80年代“相機(jī)隨身帶”的收獲之一,，“看這張‘青島的首屆選美’照片,，這些都是等候上場(chǎng)的美麗的姑娘們”,。在青島，選美活動(dòng)在當(dāng)時(shí)堪稱“破冰”之作,，盛況空前絕后,，跟超女比賽一樣壯觀熱烈，創(chuàng)造了一個(gè)熱氣騰騰的全城美女總動(dòng)員,。

那時(shí)也有了時(shí)裝模特,，“比如在蘭山路禮堂舉行的‘編織時(shí)裝演示會(huì)’”，模特們穿著最新設(shè)計(jì)的服裝上臺(tái)表演,，也刷新了大家對(duì)時(shí)尚和審美的認(rèn)識(shí),。

任錫海回憶,，當(dāng)時(shí)大家都喜歡買明星掛歷,。上世紀(jì)80年代中期，港臺(tái)明星的風(fēng)靡給掛歷和雜志的封面帶來(lái)了全新的感覺(jué),，“大窯溝小店掛出的時(shí)尚掛歷,，這幅照片應(yīng)該是1984年左右拍的，掛歷當(dāng)時(shí)很熱門,，相當(dāng)于現(xiàn)在的時(shí)尚雜志,。”除此之外，青島還舉辦了首屆人體藝術(shù)展,，“這是1989年3月15日,，紅星電影院外的《人體藝術(shù)大展》廣告，照片中只是預(yù)告展覽的信息,，但說(shuō)明人們對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)又向前邁了一步,。時(shí)至今日，對(duì)于大眾來(lái)說(shuō),，接受并欣賞人體美也屬于比較大膽的行為,。”

煥發(fā)青春

新老藝術(shù)家激情創(chuàng)作

改革開(kāi)放對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域的影響極大，“青島的老藝術(shù)家們也開(kāi)始煥發(fā)青春,，李軻民,、姜伯玉、于家驤和徐立忠等都參加了‘四方文化館雕塑小組’活動(dòng),，此外還有很多藝術(shù)家孫增弟,、李允德、姜寶星,、徐立忠,、杜大愷等開(kāi)始展開(kāi)新的創(chuàng)作。青島市文化館每月5日晚間舉辦 “青島攝影月賽” 評(píng)選，邀請(qǐng)復(fù)出的攝影家,，如蔣齊生,、吳印咸、尚進(jìn),、林少忠等到青島講學(xué),，為青島攝影家和愛(ài)好者提供與大家面對(duì)面交流的機(jī)會(huì)。用任錫海的話說(shuō),，“這也就是’驚蟄’的意思吧!”

年輕的藝術(shù)家們更有激情,，每個(gè)周日天主教堂都會(huì)有露天畫(huà)展，年輕的畫(huà)家們?cè)诮诸^現(xiàn)場(chǎng)作畫(huà),，“畫(huà)完畫(huà),，他們就直接在街頭支起火鍋攤吃火鍋。”很多藝術(shù)活動(dòng)從不同側(cè)面有機(jī)地配合,，對(duì)青島文化藝術(shù)的繁榮和發(fā)展起了很好的作用,，也提升了青島藝術(shù)家的知名度和影響力，青島本土的藝術(shù)家越來(lái)越活躍,。

藝術(shù)交流

侯寶林青島收師勝杰為徒

任錫海透露,，上世紀(jì)80年代，全國(guó)乃至世界文化名人和藝術(shù)交流的活動(dòng)都聚集青島,，“1981年，藝術(shù)評(píng)論家王朝聞來(lái)青島為茂腔劇團(tuán)說(shuō)戲;1984年,，劉海粟來(lái)八大關(guān)小禮堂和大家暢談繪畫(huà)等”,。

1984年6月26日至7月10日“全國(guó)相聲作品創(chuàng)作評(píng)比會(huì)”在青島召開(kāi)，馬三立,、侯寶林都來(lái)到現(xiàn)場(chǎng),，任錫海透露，“這是全國(guó)最大的曲藝活動(dòng),，那次馮鞏還帶來(lái)了尚未公演的相聲作品,，與會(huì)專家予以探討并提出意見(jiàn)。也是在這個(gè)會(huì)上,，侯寶林正式收師勝杰為徒”,。

從1983年開(kāi)始，很多世界級(jí)的藝術(shù)活動(dòng)選擇在青島舉辦,，這個(gè)美麗開(kāi)放的海濱城市吸引了來(lái)自各國(guó)的大藝術(shù)家們,，“1983年10月西班牙響板舞蹈家德納、1983年11月墨西哥大提琴演奏家卡洛斯,、1984年11月白俄羅斯國(guó)家合唱團(tuán),、1984巴基斯坦國(guó)家舞蹈團(tuán)、1985年初的美國(guó)芝加哥交響樂(lè)團(tuán)……短短兩年，就有五個(gè)國(guó)家的代表團(tuán)及許多藝術(shù)家來(lái)到青島,，讓大家看到不一樣的藝術(shù)表演,。這也是改革開(kāi)放的成果。當(dāng)時(shí)大家都認(rèn)為,，改革開(kāi)放,，中國(guó)文藝的春天到來(lái)了。”

“萌動(dòng)”特寫

追逐流行“看世界”

如果用一個(gè)詞來(lái)代表上世紀(jì)80年代,，那就是“萌動(dòng)”,。雖然物質(zhì)生活條件還不像今天這么豐富，但改革開(kāi)放的步調(diào)讓人們的視野變得寬闊起來(lái),，流行元素破土萌動(dòng),。

普通人的生活悄悄地改變著，大家都有著極其自信的力量和面對(duì)未來(lái)的勇氣,，年輕人開(kāi)始有了“流行”的概念,，穿起了吊帶衫、超短裙和喇叭褲,。

市民的廣場(chǎng)文化也有著鮮明的時(shí)代特色,，“交誼舞開(kāi)始流行，貯水山兒童公園的早晨,，來(lái)跳交誼舞的人絡(luò)繹不絕,。交誼舞的熱度不亞于現(xiàn)在的廣場(chǎng)舞，吸引的年齡層也特別廣泛,，年輕人也有不少來(lái)學(xué)的,。”任錫海透露，那時(shí)候國(guó)標(biāo)舞也開(kāi)始有人學(xué),，但交誼舞依然是當(dāng)之無(wú)愧的“主流”娛樂(lè)擔(dān)當(dāng),，蘊(yùn)藏著巨大活力與生命力。

“公園大學(xué)”也是青島上世紀(jì)80年代獨(dú)特的文化現(xiàn)象,，改革開(kāi)放也帶來(lái)了大規(guī)模學(xué)習(xí)英語(yǔ)的熱潮,，通過(guò)學(xué)習(xí)英語(yǔ)可以看到“外面的世界”。任錫海的作品中,，“楊光的公園大學(xué)”非常有代表性,，“楊光與父親楊朝平聯(lián)手開(kāi)辦了英語(yǔ)班和‘公園大學(xué)’”。

任錫海透露,，楊光的英語(yǔ)班開(kāi)在河南路,，晚上教課，每周日早上,，他們都會(huì)在棧橋公園內(nèi)的“公園大學(xué)”準(zhǔn)時(shí)給學(xué)員和來(lái)往的行人教英語(yǔ),。“公園大學(xué)是免費(fèi)的，也可以稱為英語(yǔ)角。來(lái)來(lái)往往人非常多,，有老人也有孩子,，很多學(xué)生專門在周日來(lái)這里學(xué)習(xí)”。任錫海透露,，“公園大學(xué)”一直開(kāi)到上世紀(jì)90年代,，非常受歡迎。

記者手記

篩去了浮華,，沉淀了時(shí)光

毋庸置疑,，上世紀(jì)80年代是一個(gè)特殊的年代，那時(shí)剛剛改革開(kāi)放沒(méi)多久,，社會(huì)更加多元,、開(kāi)放，新舊觀念在不斷沖突中交鋒,。此次“80年代文化影記”名子為“驚蟄”,，一是節(jié)氣驚蟄將至，二是上世紀(jì)80年代是文化的蘇醒……可謂一語(yǔ)雙關(guān),。

上世紀(jì)七十年代初,，因工作原因任錫海開(kāi)始拿起了相機(jī)，成了那個(gè)時(shí)代極少數(shù)有機(jī)會(huì)從事專業(yè)攝影工作的人,。當(dāng)別人拿起相機(jī)追逐遠(yuǎn)方時(shí),，他卻默默地把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了身邊……“父與子”是一張黑白照片，地點(diǎn)：滄口新華書(shū)店,。“這是青島首屆圖書(shū)展銷,，孩子補(bǔ)丁衣服、父親藍(lán)色制服,，這些能看出當(dāng)時(shí)物質(zhì)的匱乏。父親抱著孩子專注讀書(shū),，則反映那個(gè)年代對(duì)文化追求的如饑似渴……”或許是因?yàn)檗饤壛松?，才使得底片上的世界更加真?shí)而凌厲。這張黑白照片有著一種獨(dú)特的穿透力,。記者凝視照片,，深深感受到：在那個(gè)年代，讀書(shū)才是一種潮流,，不像現(xiàn)在,，看手機(jī)才是一種常態(tài)。

海邊廣場(chǎng)學(xué)跳國(guó)標(biāo)的跳舞練習(xí)者,、棧橋免費(fèi)學(xué)英語(yǔ)的“公園大學(xué)”……任錫海以敏銳的感受力和觀察力運(yùn)用自己手中的相機(jī)開(kāi)始真實(shí)地記錄那個(gè)百?gòu)U待興充滿了希望的年代,。他的作品里有青島這座城市在那個(gè)年代最普通的風(fēng)物和最樸素的面孔，然而正是這些平凡和樸素真實(shí)地打動(dòng)著每個(gè)人。他的作品,，則像是一面巨大的濾鏡,，篩去了浮華，沉淀了時(shí)光,，最終在記憶的底片上顯影跡……

文/圖 黃靖斐 谷朝明(展覽原圖由良友書(shū)坊提供)